为了应付文山会海，赵书信做了一个与他一模一样的机器人。他对机器人说：“我想在有限的时间里多干一些自己想干的事，现在好了，你可以去干我不喜欢干的事了。”机器人也烦了，它对赵书信表示，也希望像人类一样，有个性。当有一天智能人多了，就联合起来，拥护赵书信做领袖。赵书信断然的拒绝了。有一天机器人擅自在家接待了他的下属杨丽娟，它答应帮杨丽娟调动工作，并同她一直去喝酒。赵书信发现后很气愤。可机器人却问他：“我们之间究竟是什么关系，主仆，君臣，还是平等关系？”赵书信陷入了深深的思考。机器人越来越不听指挥了。终于有一天，他按下了红色的按钮。机器人顷刻被毁灭了。中国电影诞生至今，最好在科幻题材作品应当就是这部拍摄于1986年在《错位》。出色的故事结构，深刻的社会意义，强烈的思想批判，即便在30年后的今天看来仍旧振聋发聩，令人一身冷汗。别再说中国拍不出好科幻片，只是出现太早了。好的科幻片一定要有作者独特的世界观和未来观。宏大的格局与严谨的叙事结构相互影响，以小见大论证自己对未来的某种看法与设想，充满了对全人类内心世界的关注，道德的拷问与发展的追求。但从电影诞生至今，也只有极少数的电影人有能力把商业性和作品深度完美融合。而其中获得口碑票房双赢的更是屈指可数。也正是因为这样，库布里克才是大师，斯皮尔伯格才是匠人，卡梅隆才被称为海盗，斯科特才被铭记。今天绝大多数观众都混淆了科幻片的实质意义，在他们眼中科幻片就等同于特效片，特效动作片，特效动作商业片。如果场景不够未来，空间没延伸至太空，看20分钟都没有出现爆炸场面，那这部作品就基本属于“不合格”。这种观影态度更偏向于视觉冲击而非心理震撼，与真正意义上的科幻题材有着相当大的差距。用今天的眼光来看，《侏罗纪公园》特效明显不够多，但斯皮尔伯格出色的剧本把控却让第一部完胜后面几部。可见故事是最重要的。要说好的